26

На Тибете сохранились документы, которые подтверждают существование космической цивилизации - подобной нашей, миллион лет
назад. Мы в предыдущем материале попытались проиллюстрировать при помощи рисунков ленинградских художников 49 тыс. лет.
Настоящие рисунки сделаны художницами, которые технологию строительства городов представляют нам в рисунках, как огромные
блоки по 10-20 тонн, из которых строились, якобы, культурные и жилые сооружения… Технические средства передвижения состоят из
махолетов и дирижаблей, а на море - парусный флот. Тибетские же источники сохранили для нас материалы древних книг, в которых
описывается космические корабли, самопередвигающиеся машины и морские корабли, - оказывается древние владели космосом,
свободно контактировали с иными цивилизациями и измерениями. Нам в наследство от египтян была оставлена медицина, с которой
только сегодня, сравнялась современное медвспоможение; оставлена математика, геометрия и даже космическая наука - знания древних
только сегодня подтверждены суперсовременным техническим оборудованием. Своей волей, древние атланты, смещали время,
пространство, вызывали молнию, дождь, узнавали о предстоящих бедах и катаклизмах, называя это искусство - магией, но в результате
непомерных амбиций правителей и нарушивших "основной закон" - жрецов ставших попами, это духовное священное искусство
постигла незавидная и пока ещё не гибельная судьба... Из-за этого извращения истин - все чистые служители культа создали тайные
кланы, школы, в которых образовалось мировозрение эгоистов и не желание пускать профанов в тайное знания... Эта философия, путем
казуистики, долгое время (...и по сегодняшний день) скрывает факты, позволяющие помочь современному человечеству уйти от
материалистического представления нашего мира. В запасниках археологических музеев, лежат горы исторического материала, который
мог бы легко проиллюстрировать жизнь указанных мной 49000 лет... Но, по-прежнему, раздаются голоса ученых и историков
утверждающих о "Каменном Веке". Я постараюсь проиллюстрировать своё утверждение при помощи рисунков на камнях и древних
артефактов, показав их причину происхождения и адрес где они впервые были изготовлены, и откуда пришли к нам в "культуру".

Древнейшие скульптуры

Археологи сейчас могут, с точностью до нескольких тысячелетий, указать время когда человек стал изображать другого человека или
самого себя. Это - начало позднего палеолита, так называемая ориньякская эпоха, около 30-25 тысячелетий назад. Первые
"автопортреты человечества" представляют собой миниатюрные фигурки, вырезанные из бивня мамонта или мягкого камня,
обычно показывающие человека в полный рост, в статичной позе. Их пока найдено немногим более 500. Причем бесспорных
изображений мужчин примерно в 10 раз меньше, чем женщин. Это, вначале загадочное обстоятельство, советские археологи
объяснили особенностями общественного строя палеолитических охотничьих общин, где ведущая роль принадлежала женщине...
Именно этим определялись те особенности общественной психологии, эстетики, верований, которые отразились в сериях
древнейших скульптурных портретов. Особенности эти рисунки поразительно схожи на огромном пространстве Евразии - у
Байкала, на Дону, в Моравии и во Франции. Все это, как и художественная выразительность палеолитических "Венер Каменного
Века", привлекает к миниатюрной пластике не меньшее внимание исследователей, чем к анималистическому пещерному искусству
палеолита, представленному значительно большим числом произведений. Каждая находка палеолитического изображения человека
- событие в археологии (...архи-о-логии - искусства - ради искусства, к сожалению, полностью оторванного от остального пласта
научного изучения истинного прошлого нашей Земли).
Галерея древнейших скульптур пополнилась двумя верхнепалеолитическими статуэтками - самой большой и самой маленькой из
известных до сих пор. Судьба обеих находок необычна: Самая крупная фигурка (ее высота 28,1 см) найдена на стоянке в гроте
Холленштайн-Штадель (Вюртемберг, ФРГ). Она была обнаружена археологом О. Фельцигом при раскопках грота в 1939 г. И лишь
недавно, при инвентаризации этой коллекции находок археолог И. Хан, можно сказать, открыл ее вторично: он обнаружил более 200
фрагментов изделия из обработанного бивня мамонта в коробке с костями ископаемых зверей, добытых обитателями
палеолитической стоянки охотников. И. Хану и его помощникам пришлось много потрудиться, пока кусочки сложились в целое
изображение, которое поразило исследователей. Неожиданными были не только размеры, но и вся трактовка статуэтки. Она
изображала мужчину в полный рост с головой медведя или хищника из семейства кошачьих, с мощной мускулатурой плеч и рук и с
шестью поперечными нарезками на левой руке. Это третье по счету скульптурное изображение мужчины в мелкой
палеолитической пластике (два других найдены в Моравии - в Брно и Долни Вестоницы) содержит немало загадок, на которые еще
предстоит дать ответ. Вторая статуэтка, почти в 10 раз меньше: ее высота 3,1 см. Эта фигурка, вырезанная из каменной гальки,
найдена французскими археологами И. Бурделлем, А. Дельпортом и Ж. Вирмонтом при раскопках позднепалеолитической стоянки
Анваль в Коммуне де Вик-ле-Конт провинции Овернь, на Центральном Французском массиве, в 1970 г. Несмотря на миниатюрные
размеры статуэтки, палеолитический мастер отлично передал в ней характерные особенности женской фигуры. Находка
обнаруживает довольно близкое сходство с более крупными "Венерами" из французских стоянок Сирепль и Тюрсак, стоянок
Петерсфельс (ФРГ), Пекарна (ЧССР), а также с фигуркой из стоянки Красный Яр на Енисее. Еще одна характерная деталь: фигурка из
Анваля покрывала твердая красноватая корка...

Извлечение из статьи "В поисках космитов древности", автор П. Александров.

Техницизмы и примыкающие к ним рисунки, отличаются необычностью и повышенной сложностью, их смысловая нагрузка
оказывается выше нормы, выше познавательного потенциала эпохи, к которой они относятся. Бросается в глаза - и В. Авинский
представил убедительные тому доказательства, - поразительная похожесть таких изображений, найденных на разных
континентах. Ведь эти "дубликаты" принадлежат культурам совершенно несходным, разделенным тысячами километров, их
повторяемость невозможно объяснить переселением народов, торговыми связями и т. п.
Самые древние из них относятся к V тысячелетию до нашей эры. Они сгруппированы в нескольких местах: в районе Гегамского
хребта, на горе Севасар Варденисского хребта, наконец, в районе горы паломничества, входящей в состав Зангезурского хребта.
Участки этой художественной уникальной галереи под открытым небом иногда простираются на длину 12 км. Высотное
расположение наскальных изображений - от 2200 до 3500 м над уровнем моря.

Я благодарен автору статьи, откуда и взяты выше прокомментированные мной рисунки, которые он называет
фрагментами "космических технизмов", я тоже разделяю убеждения П. Александрова. Но моя задача иного плана. Я
согласен, что на Земле была уже не одна космическая цивилизация, которая, пройдя по легендам древних, семь ступеней
развития, вышла в открытый космос и живет где-то рядом параллельно с нами, и не вмешивается в наше поступательное
развитие. Я ищу то древнее место на земле где она, эта супер цивилизация вызрела и куда делись её города? И теперь когда
это место найдено при помощи космических фотографий, я пытаюсь постигнуть или "вспомнить - если хотите" их
спасительный опыт... И ещё я задаю вопрос, в конце 5-й Рассы: - готовы ли мы шагнуть следом за 6-й Рассой и получить
новые духовные совершенные тела феноминальных йёгов ЗОЛОТОГО ВЕКА?!

Петроглифы Заполярья
(Извлечение из международного ежегодника "Наука и человечество" 1973г.)

Открытие древних наскальных рисунков в пустынном Заполярье, у берега Северного Ледовитого океана на Чукотке, стало
настоящей научной сенсацией. Петроглифы, находящиеся за Полярным кругом, проливают совершенно новый, неожиданный свет
на историю культуры и искусства древних жителей крайнего Северо-Востока Азии. Первое сообщение о рисунках на скалистых
берегах реки Пегтымель, впадающей в Восточно-Сибирское море к востоку от мыса Шелагский, принадлежит геологу Н. М.
Саморукову. В 1967 г. сюда прибыла из Магадана экспедиция Северо-Восточного комплексного института СО АН СССР во главе
с археологом доктором исторических наук Н. Н. Диковым. Используя вертолет, экспедиция обследовала всю долину Пегтымеля и
выявила 104 группы петроглифов в низовьях реки. У скал с древними рисунками, экспедиция нашла и исследовала стоянки
охотников каменного века - позднего палеолита и неолита. Магаданские археологи сфотографировали и эстампировали все
найденные петроглифы. Художественные сокровища Пегтымеля как памятник истории и культуры, теперь охраняются
государством.
Книга Н. Н. Дикова "Наскальные загадки древней Чукотки", опубликована в 1971 г. издательством "Наука" и позволяет читателю
не только побывать у этих серых сланцевых скал, глыб и утесов, поросших разноцветными лишайниками и возвышающихся на
30 метров среди чукотской тундры, но и перенестись на три тысячелетия назад, к моменту создания древнейших рисунков на
скалах Пегтымеля.
Основным орудием художников здесь был белый кварц. Его острыми кусками искусные руки мастеров прорезали довольно
глубоко алевролитово-песчаниковые плоскости скал или скалывали кусочки сланца по контуру рисунка. Редко мастер оставлял
контурный рисунок. Обычно выбивка продолжалась внутри контура, пока не заполняла весь силуэт. Еще большего эффекта
добивались протиркой, проглаживанием, прошлифовкой силуэта: свежий светлый силуэт, иногда слегка зеленоватый или
голубоватый, ярко, сочно выделялся на темном от солнца, морозов и ветра фоне наружной корки сланца, будто над ним работали
не только граверы и скульпторы, но и живописцы. Около двух тысячелетий жило наскальное искусство в Пегтымеле и
завершилось схематическими фигурками, процарапываемыми кремневыми или металлическими остриями.
Основная масса пегтымельских петроглифов - почти тысяча отдельных рисунков, соединенных в композиции и сцены
охотничьей жизни, относящихся к ранним периодам. Тогда преобладали изображения главного промыслового животного тундры
оленя, выполненные порой с выдающимся художественным мастерством, в разных позах: животное пасется, настороженно
смотрит вперед, плывет, спасается от беды... Размеры фигур - до 35 см.
Эти изображения переносят нас в особый мир, не похожий на типичные для Сибири сюжеты из жизни таежных охотников,
увековеченные наскальными рисунками в бассейне Лены, Ангары, Енисея, в Забайкалье, где господствовал другой зверь - лось и
где изображались также иные способы охоты, типичные для промысла в тайге. Пегтымельцы, судя по их рисункам, подстерегали
моменты переправ оленьих стад через реку и неожиданно нападали на них. Загарпуненный олень тащил за собой легкую лодочку,
как мощный буксир,- такие моменты неоднократно изображались в петроглифах Пегтымеля. Здесь показаны и мощные туши
китов, тоже загарпуненных и увлекающих за собой лодки со зверобоями. Это, пожалуй, одно из самых древних художественных
свидетельств китобойного, и вообще морского, промысла в водах Северного Ледовитого океана.
Несколько сцен в петроглифах Пегтымеля изображают момент, когда свора собак окружает группу оленей на суше и к ним бегут
охотники. Есть и такие сюжеты: песцы и волки преследуют оленей; стая сидящих водоплавающих птиц; плывущие белухи, нерпы,
касатки. Когда изображаются лодки, то люди в них обозначены просто черточками, палочками.
Но вот удивительный и неожиданный образ - человека-гриба. Это нечто новое для наскального искусства Азии. В таежных,
лесостепных, степных петроглифах человек нередко изображался со своеобразным головным убором - звериными рогами,
похожими на "короны"; из звериных рогов наряд на голове у сибирских шаманов. Но грибная шляпка...
В поисках аналогий Н. Н. Диков рассматривал документы разной этнической принадлежности и убедился, что наиболее близкие
аналогии находятся на Американском континенте, в культуре индейцев. В древнем государстве Майя около 2,5 тыс. лет назад
существовали каменные идолы в виде гриба, основание ножки которого было одновременно фигурой сидящего человека, у
современных потомков майя - индейских племен, живущих в Гватемале, сохранился культ таких человекообразных грибов.
Совместные усилия микологов и этнографов позволили установить, что индейцы почитают грибы за то, что ими можно
пользоваться как наркотическим средством, вызывающим галлюцинации. Интересно, что среди "людей-грибов" на скалах
Пегтымеля изображены как мужчины, так и женщины, причем последние выполнены более тщательно.
Но кто же они, загадочные пегтымельцы? На Чукотке не сохранилось каких-либо преданий о создателях наскальных шедевров
Пегтымеля. Изыскания И. Н. Дикова позволили ему аргументирование ответить на этот трудный вопрос. Пегтымельские
наскальные рисунки создали предки современных чукчей, которые в то же время были в каком-то родстве с эскимосами и
центрально-американскими индейцами. Само название Пегтымель в современном языке чукчей-оленеводов означает: "сломались
полозья" или "сломались нарты". Но у реки есть и другое, более древнее название - "Веркон", звучащее почти одинаково в
чукотском и эскимосском (в древнейшем его диалекте) языках, и в обоих случаях означающее одно и то же понятие - снежный
"заструг" на реке, о который могут сломаться полозья нарт. Ряд хозяйственных и художественных элементов, нашедших отражение
в петроглифах Пегтымеля, является одновременно и чукотскими, и эскимосскими. Далее нити традиций, отразившихся в сюжетах
и стиле наскальных рисунков Пегтымеля, уводят в Америку: это наскальные росписи на берегу залива Кука на юго-западной
Аляске, не имеющие пока датировки (их исполнителями считают эскимосов или алеутов), человек-гриб центрально-американских
индейцев, отголоски которого есть и у чукчей. Возможно, полагает Н. Н. Диков, что петроглифы Пегтымеля - памятники забытой
древней культуры, простиравшей свое влияние и на Чукотку, и на Америку.

О языке кетов

Работа доктора филологических наук А. П Дульзона "Кетский язык" получила высокую оценку советских и зарубежных ученых.
Она отмечена Государственной премией СССР. Кеты - один из малых народов Северной Азии - живут в тайге и тундре, в среднем
и нижнем течении Енисея, с чем связано их старое название "енисейские остяки", но оно было неточным, так как не отражало их
этнической принадлежности, которая и до сих пор несколько загадочна и служит предметом дискуссий. Язык кетов занимает свое
особое, изолированное положение в ряду языков народов Азии. Родственны ему лишь ныне исчезнувшие языки аринов, асанов,
коттов. Вместе с тем автор показывает в своем исследовании отдаленную общность кетского языка со многими кавказскими
языками (абхазскими, кабардинским, чеченским), с индейскими языками Америки и некоторыми языками Юго-Восточной Азии. На
основе выявленных им фактов типологического сходства он пришел к выводу о том, что все эти народы некогда имели длительные
контакты, проживая на соседних территориях где-то в районах Центральной Азии, откуда они постепенно переселились в места их
современного обитания. Подобно другим малым народностям Сибири, кеты - охотники, рыболовы, оленеводы - были обречены на
вымирание в условиях дореволюционной России. Теперь численность кетов стабилизировалась и стала увеличиваться. Благодаря
этому их язык, привлекший внимание советских и многих зарубежных лингвистов, не стал "мертвым" языком и может изучаться в
живом человеческом общении.
Заведующий кафедрой Томского государственного педагогического института им. Ленинского комсомола, А. П. Дульзон посвятил
20 лет исследованию своеобразного, крайне сложного и трудно поддающегося анализу языка кетов. Итогом этого труда и стало
фундаментальное описание фонетики и морфологии кетского языка. Самый трудный для исследования раздел кетского языка -
изучение глаголов. Как установил А. П. Дульзон, каждый или почти каждый звук глагольной формы в языке кетов наделен
лексическим или грамматическим значением. Этот вывод чрезвычайно важен для дальнейших исследований языка кетов. В то же
время он имеет очень большое значение для общего языкознания: открытие столь древнего по своей структуре типа речевого
общения, лежащего в основе языка кетов, позволяет, в принципе, проникнуть в процессы возникновения и первоначального, на
древнейших стадиях, развития языка вообще. Наконец, третья важная сфера приложения результатов и выводов, вытекающих из
работы А. П. Дульзона,- проблема происхождения аборигенов Сибири, и даже шире, - древнейших жителей Азии,- задачей над
которой интенсивно работают археологи, этнографы, историки. Обширный материал для разработки этой проблемы содержится в
текстах и фольклоре кетов, опубликованных А. П. Дульзоном. В качестве одного из интересных аспектов этой проблемы можно
указать на ряд удивительных совпадений элементов материальной и духовной культуры кетов, и... древних земледельцев из
Месопотамии. Под руководством А. П. Дульзона в Томске работает коллектив его учеников, изучающих фонетику и грамматику не
только кетского, но и других бесписьменных языков народов Сибири... От себя могу сказать, что кетский язык сохраняет
первоосновы санскритского гунского языка синзар и является основой гиперборейского государственного языка...

У истоков искусства народов Амура

Другому уникальному комплексу первобытного наскального искусства посвящена монография академика А. П. Окладникова
"Петроглифы Нижнего Амура", опубликованная в 1971 г. издательством "Наука". Она подводит итог 100-летнему исследованию
проблемы, причем последние 35 лет связаны непосредственно с работами самого автора книги.
Центральная тема книги - петроглифы Саккачи-Аляна, нанайского поселка, расположенного между Хабаровском и
Комсомольском-на-Амуре. Название этого поселка составлено из двух слов: Саккачи- кабан, Алян - гора. У этого села вдоль берега
Амура громоздятся базальтовые глыбы, на поверхности которых, обточенной волнами Амура и поросшей лишайниками, видны
выбитые и вырезанные древними людьми рисунки.
Первые сведения о петроглифах Саккачи-Аляна принадлежат русским исследователям Амура 70-х годов XIX в. Позднее здесь
побывали американский этнолог Б. Лауфер, японский этнограф и археолог Г. Рюидзо, но особенно большой вклад в их изучение
внесли русские ученые Л. Я. Штернберг, Л. И. Шренк, И. А. Лопатин, Н. Г. Харламов.
Общее число петроглифов у Саккачи-Аляна - около 150. Точнее определить их количество трудно, поскольку Амур затопляет
большую часть года этот пологий песчаный берег, а с ним и почти все валуны с петроглифами - остатки разрушенных базальтовых
скал, цепь которых тянулась вдоль берега в древности; теперь о ней напоминают лишь отдельные сохранившиеся утесы. Рисунки
расположены на валунах так, что образуют определенную композиционную связь с формами этих камней. Следовательно, большая
часть петроглифов была выполнена на отделившихся уже от скал валунах, на том же или почти на том же самом месте, где камни
лежат сейчас.
По технике исполнения, стилю и сюжетам петроглифы разделяются на две резко отличные группы: архаическую и позднюю
(мохэсскую). К архаической группе относится большая часть рисунков. Техника их выполнения - выбивание, или точечная ретушь,
характерная для неолитической эпохи и придающая рельефность изображениям, которые скорее напоминают барельеф, чем
обычный плоский рисунок. Центральное место среди них занимают стилизованные антропоморфные личины, которые делятся на
два основных типа: простые овальные и с дополнительными деталями или украшениями, выполненными большей частью в виде
спиралевидного орнамента. Кроме того. встречаются фигуры людей, зверей, змей, птиц, а также силуэты лодок. В поздних
мохэсских рисунках выделяются три типа: криволинейные, прямолинейные и рисунки типа граффити (рисунки, прорезанные или
процарапанные тонкими линиями). Судя по технике и сюжетам, все поздние рисунки выполнены в эпоху металла: это всадники,
пешие воины, условные фигурки человечков "прутиков", а также женские символы.
Определить возраст петроглифов Амура нелегко. Если, например, в Италии наскальные рисунки Лигурийских гор обнаруживают
прямую связь с местной культурой бронзового века (на них выбиты точные копии медных кинжалов и секир, найденных
археологами в могилах бронзового века), если аналогичные параллели рисунков и предметов материальной культуры можно
установить в Северной Монголии и в Забайкалье, то для архаических амурских личин до последних лет таких прямых аналогий не
находилось. Во всем археологическом материале, привлекаемом для сравнения, от Тихого океана и древней Сибири до Северной
Европы и Африки в древнем искусстве этих районов не было ничего похожего на архаические рисунки на валунах у
Саккачи-Аляна. Но в 1964 г. А. П. Окладникову удалось найти в неолитическом слое села Вознесеновка (у впадения в Амур реки
Хунгари) глиняный сосуд с окрашенными красной охрой стенками, на поверхности которых резьбой и легким рельефом была
воспроизведена личина, тождественная архаическим личинам Саккачи-Аляна. Обломки неолитических сосудов с более простыми
личинами найдены и у Саккачи-Аляна. Радиоуглеродный анализ позволил установить верхнюю границу культуры, создатели
которой могли быть и авторами некоторых валунных изображений у Саккачи-Аляна. Абсолютный возраст самого позднего из
неолитических поселков здесь составляет 3590 ±60 лет. Расцвет же культуры, к которой принадлежит "валунное" искусство, А. П.
Окладников относит к середине III тысячелетия до н. э..

На гравюре № 2, изображены окрестности острова Атлантида и её западного персидского города Домаска...; позднее в Гиперборее он
переименовывается в город Арк после завоевания парсии полководцем Александром М... На карте чётко видны две скалы "Брат и Сестра"
- но есть и третья скала "Сестры Лалит"(...она отмечена мной белым квадратом), центральная скала "Брат" - называлась "Пупом Земли" и
была центром "Ноходкинского астрономического ЯЙЦА", или ОМФАЛОСОМ (ОМ ФАЛОС - что значит "фаллос бога"), он считался
Демиургом Времени - или джином Глины Ханкаем - Отцом всего живого на Земле, и по убеждениям древних - посылал в нужный
момент голубя, который перед катастрофой спускался и селился на подобных скалах..., и предвещал этому месту Спасение и Божью
благодать, избавляя её от Потопа (как и голубь ДОДОНЫ). Вторая скала указывала направление куда заходило Солнце - Запад. На
гравюре № 1, изображен картогроф Меркатор, под его рукой с циркулем на глобусе ясно видна красная точка "Пупа" - это же место в
Атлантиде, - от которого в прошлой атлантической картографии отходили меридианы и широты...
Знаменитый картограф Герард Меркатор (1512 - 1594), составил карты всего земного шара, уникальные для своего времени по
мастерству исполнения и научной ценности. Меркатор назвал собрание карт АТЛАСОМ, в честь легендарного царя Ливии Атласа,
первого автора небесного глобуса. На гравюре № 1, мы также видим Меркатора закрывающего рукой континент, предположительно,
Северную Америку. В виду того, что в его время процветала жестокая инквизиция и за показ Атлантиды - грозила смерть, Меркатор
скрывает истину, что бы не подвергнуться гонениям. Знания и пропоганда истории о гибели Атлантиды, жестоко преследовалось
христианской инквизицией и наказывалась сожжением на костре… Все карты проверялись и уничтожались или до неузнаваемости
переделывались, например: эта карта Тартарии и Гипербореи ___была до неузноваемости изменена под карту современной
Европы, где каналы Гиперборей заштрихованы под горы, а на другой такой же, но уже керамической карте, ясно видны
судоходные каналы-вины Поседии ---------------------------------------------------------------------------------- которые отмечены цветом воды.

На гравюре №1, изображены первая Европа и Азия, или карта "Малой Азии", действительно имеюшая поразительное
сходство с современной Нью Европой и, поэтому это сходство было попами иезуитами использовано, все древние карты
составленные по приказанию Александра, были переделаны, чтобы скрыть прошлую Азиатскую Грецию, погибшую от
Потопа; это было сделано чтобы убрать с пути суровых соперников античной винедской славянской славы: - первую
Византию, - первый Рим, - первый Египет, - первые Вавилон и Александрию. Так попы решили "закапать" место
"культуры" всех античных городов Древней Греции, и место возникновения самого христианства...
Каналы прорытые атлантами и царём Хаммурапи, на фальшивых картах зарисованы горными грядами и таким образом на
самом деле скрывают судаходные каналы. А на самом деле, вся гиперборейская Европа, Африка, Азия, Египет, Сирия ,
Парсия, Пелопоннес, Ликодемон, Московия, Кия, Фригия, Галлия и Иудея, - или государство Хунгария, - были соединены
сетью искусственно выкопанных каналов, - что мы действительно видим на соседней карте "2". После столкновения с
каметой и Потопа, вода ушла от Китая..., и вся сеть судоходных каналов исчезла, в результате горооброзования и движения
тектонических плит. Вся грязь и грунт смытые с гор заполнила безводные фиорды и каналы...
Христианская инквизиция узурпировала право на это знание..., и полностью якобы, во благо извратила память об этом
глобальном космическом событие, чтобы бездумно и безбедно жить и продавать индульгенции за грехи в коммерческом
"Новом Иерусалиме", а эти места на земле - никогда небыли святыми и спасительными местоми !..
Сколько утратило знаний человечество, благодаря "духовному христианству" - об этом знает только
один Бог! И как за эту фальсификацию и преступление против человечества, будут в Аду на
сковородке жарять попов - мы, все правидники, когда-нибудь узнаем там в посмертном тонком Мире...

На древней карте 1, автор который Леонардо Да Винчи, он в 1514 году нарисовал Северную Америку рядом с Китаем, между ними
ясно виден круглый остров - Леонардо указывал что этот остров Атлантида... Этот фрагмент карты Леонардо послужил для меня
остовой для поиска её вблизи Китая...
На карте 2, составленной Мартином Бехайма в 1492 году, показан тот же фрагмент побережья, с правой стороны от континента
Китая видна часть Бахая и острова Сиды, - называемые островами Атл,Аса; в этом государстве Ливии, в то древнее время правил
старший сын Посейдона - царь Атлас, в честь которого эти острова были названы Атлантидой... На карте 3, составленной
Макробием в V веке, показаны все континенты, как они были до "кувырка" Земли, до Потопа. Остров Атлас не отделен от
гиперборейской Европы, с правой стороны около Китая находится Индия.

Выше продемонстрированные древние карты можно прокоментировать, как карты увиденные, всеми троими мастерами и
опытными картографами, явно в спешке и перекопированны ими по памяти. Например талантлевый художник Леонардо, мог их
увидеть нечаянно в библиотеке папской инквизиции, на которую он работал и обязательно мог знакомиться там с технизмами
атлантов...; эта секретная информация о "космическом веке атлантов", тщательно оберегалась и хранилась в церковных библиотеках
иезуитов изымавших у десиденского населения эту древнюю информацию об Атлантиде.

Извлечение из книги "В поисках образа Атлантиды".

Сожжены все сочинения греческого философа Протогора (V в. до н. э.). А сколько утеряно: Софокл написал 100 драм, а до нас дошло
71. Из 100 драм Еврипида дошло только 19. Из сочинений Аристотеля-только одно. От "истории Рима" Тита Ливия из 142 книг
осталось 35. Из 40 книг Полибия-только пять. А из 30 книг Тацита-четыре. Плиний-старший написал 20 книг по истории-все
утеряны. Известно, что от 200 тыс. уникальных томов и свитков библиотеки Приама (Малая Азия), вывезенной римским
императором Антонием и подаренной Клеопатре, ничего не осталось. Также безвозвратно погибли библиотеки храма Птаха в
Мемфисе и храма Богини Нейт, где в VI в. до н. э. побывал Солон. Невосполнимой потерей для человечества были уничтоженные
библиотеки фараона Хуфу (Хеопса), Птолемеев и, конечно, Александрийской библиотеки в Египте, основанной в IV в. до н. э. В этой
библиотеке насчитывалось более полумиллиона древнейших папирусов. Большинство из них были уникальны.
Рукописи об Атлантиде также безвозвратно были потеряны или сожжены в огне пожара библиотеки храма Богини Нейт. Вплоть до
XVI в. вопрос об Атлантиде, благодаря наговору Аристотеля, обвинившего своего учителя Платона во лжи, был закрыт. Правда,
несмотря на мрачные годы Средневековья, мореплаватели выходили в Атлантический океан на поиски Атлантиды. Это
способствовало открытию многих островов Атлантического океана: Мадейры, Азорских, Канарских. Их считали остатками когда-то
существовавшей Атлантиды. А помог открытию островов и вообще возобновил интерес к Атлантиде монах Брандан, покинувший
Ирландию и живший на каком-то удивительном острове. Остров Брандана (остров Винланд) и легенда о нем и побудили многих
мореплавателей искать "земли обетованные".

В легендах аборигенов Северной и Южной Америк, Дальнего Востока России, всего восточного побережья, народов Сибири
существует масса легенд, которые подтверждают петроглифами, картами-рисунками, устным творчеством о когда-то едином
континенте, в середине которого находилось внутреннее море.
В австралийских, китайских, североамериканских. преданиях, несмотря на их огромную географическую удаленность друг от друга,
встречается один и тот же сюжет: гигантская лягушка выпивает всю воду на земле, наступает повсеместная засуха, и всему
живому грозит смерть, но вот является находчивый герой, которому удается настолько рассмешить ее, что она, не
выдержав, извергает проглоченную воду, способствующую возрождению природы...
В более детальном виде подобные воззрения отражены в традиционной картине мира живущих на Дальнем Востоке орочей. На
схематичной карте, нарисованной по просьбе этнографов одним из орочских стариков, знаток преданий и обычаев, сообщил, что
вселенная имеет следующий вид: континент Евразия представлен в образе восьминогого, безрогого лося с пышными усами и
головой, повернутой в сторону юга. Спинной хребет животного в то же время есть и горная цепь, образованная девятью
вершинами. Этими горами, земля делится на две половины - восточную и западную; на востоке живут сами орочи, их
родственники и соседи, западную же часть занимают русские и все прочие народы. На голове лося (то есть на юге)
помещается Китай... Бросающуюся в глаза неравномерность в распределении населения (получается, что на долю малочисленных
орочей приходится "половина земли"-"столько" же, сколько на все остальное человечество) информатор объяснял тем, что некогда
орочей было столь много, что лебеди, пролетавшие над их становищами, чернели от дыма множества костров. В соответствии с
таким пониманием устройства мира, земные леса рассматривались-как шерсть космического лося, животные - как паразиты на его
теле, а птицы - как вьющиеся над ним комары. Устав от длительной неподвижности, лось время от времени переступает с ноги на
ногу, вызывая тем опустошительные землетрясения.

Вот что об этом пишет исследователь Ведических Знаний, переводчик мастер А. Асов: "...После
Всемирного Потопа настала Эра Дажьбога (..."Дадж Бог "- ритуальное индийское колесо, - символ "Дворца Соломона") и
Коляды (Льва и Рака). По приданию, в эту эпоху люди получили новое космическое Откровение от птицы-духа (...птийы
"ГарПии" сидящей на столбе Фаллосе), сошедшей на Землю из созвездия Льва, и от бога Коляды..., давшего человечеству
"Звёздную Книгу Вед". Тогда же вновь начали являться на нашей планете цивилизации, и среди них Гиперборея... Гиперборея
занимала крайний Север Евроазии, так называемую Арктиду, о которой сохранились сведения в Ведах Индии и в легендах
греков о самом северном народе - гиперборейцах. ...В ведах Индии и в Авесте есть много воспоминаний о северной прородине,
есть описание северного звёздного неба, северного климата, рек и гор. ...Согласно греческим легендам в стране гипербореев нет
ни холодных, ни чрезмерно знойных ветров, эта земля всегда согревается ласковым солнцем. Гипербореи живут в
идиллистических садах..., фруктовые деревья в этой земле всегда приносят сладкие плоды. Сами гипербореи проводят время в
играх и пирах, они постоянно поют славу богам. Гипербореи живут тысячу лет, они едят только фрукты и не нуждаются ни
в пище, ни во сне (...так как они горные Мега Статуи "Дворца"). "Живут они на краю земли под охраной Аполлона и не знают
войны", - так писал поэт Ференик. "...Там идут бесконечные праздники, слышатся гимны, которые радуют сердце Аполлона -
Тархелия, называют его Татхом Дажьбогом" - писал поэт Пиндар. ...В Эпоху Майи (Девы) - XI тысячелетие до н. э. -
приходится гипбель Святогора, Поморского (Про Морийского) царства ПлИнки и рождения Златогорки. Про Морийское
царство - - это и есть остров Атлантида, погрузившийся в воды Атлантического, - океана (но гиперборейского). Но кроме
острова Атлантида, существовал и второй центр цивилизации атлантов в Малой Азии, в "Святых Горах Иконии"- под
святыми горами следует понимать отроги Кавказского хребта (но гиперборейского) отходившего от г. Арарата и вдоль
южного побережья Черомного (Красного) моря и идущего до берегов Мраморного (Мориамского) моря. Малоазиатское царство
Святогора и Майи Златогорки так же пострадало от Потопа XI тыс. до н. э., но оно выжило и стала малоазиатской
цивилизацией хаттов, предшествовавшей Хеттскому государству".
А вот что пишет бывший директор института архиологии АН СССР, историк археолог, академик
Борис Алексеевич Рыбаков: "...Миф о смерти сказочно-былинного Кошея Бессмертного и об освобождении от его власти
Анастасии Прекрасной, связан в сказках с расцветом весенне-летней природы. В победе над мертвящим началом Кощея
учавствуют высшие силы, и прежде всего грифообразный Див... По многим признакам повествование о Анастосии - дочери
Демитры, близко к античному миру об Аиде (Осирисе) и о похищенной им Персифоне... Кощей полностью отождествляется с
Аидом, повелителем царства мёртвых, так как "кощьное" означало мир мёртвых или приисподню. ...Обработка и
распространение мифов были делом "волхвов-кощунников", достаточно образованных для того, чтобы знать греческий
фольклор и о греческом имени Анастасии (...Ана - небесная хранительница душ; Ста - Звёздная; а Сия - всем ясно) сохраняющим
семантику образа этой языческой ПерСифоны (...что значит: Пер - Запад; Си - семь; Фона - стороны света).
...Космологические представления древних славян к этому времени, по-видимому, вполне сформировались в элементы
космического познания мира и становятся понятными не ранее XIV - XV вв. Миф тогдашних язычников состоял из четырёх
частей (указанных символами: Плуг - Восток - левая рука ; Ярмо - Голова Адама Кадмона и следовательно Север; Тапор - Правая
рука - Запад; и Плуг - Ноги Адама, всегда находятся по астрономическому закону на Юге): Две Земли, Двое Небес и
подземно-водной зоны. ...Судя по фольклору, славянские представления о море не имели законченного вида. Море находилось
где-то на "краю земли" и на Севере, там где-то на "стеклянных горах" находился хрустальный дворец Кощея Бессмертного, а
дворец его сверкает всеми цветами радуги... Море здесь обвчное без арктических признаков и здесь ловят много рыбы и
свободно плавают на кораблях; здесь находится сказочное девичье царство с каменными городами. Отсюда, от морских
берегов, Змий Горыныч направляется соверщать свои набеги на святую Русь! Это реальные исторические моря Черомное и
Асовское - давно известны славянам и даже носили названия "Русского моря", до которого от лесостепей окраин славянской
прародины или от южной окраины сколотских царств, можно было доскокать "скорой ездою", как говорили древние, всего
лишь за три дня. В этом же море есть сказочный остров Буян, в котором без труда угадывается остров Березань (Бери Сань -
Александр, или АлександраПольская Византия) он же Борисфен, лежащий на наезженном пути в греческие земли..."
Таким образом, эти два авторитетных русских учёных, исследователи ведических языческих традиций,
отправляют прямиком на тоже самое место..., оно подтверждено так же и моими почти
исчерпывающими сравнительными историческими и научными материялами показанными здесь...
Теперь нам осталось найти государственное научное финансирование и совершить по моему плану
практическое открытие этих подземных лабиринтов - ЯИЦ Граалей, - возможно, хранящих
неопровержимые доказательства Священной Астрономической Истории, а так же несметные
сокровища атлантов и скифов. Необходимо теперь достать эти прямые доказательства..., если это
нам позволит сделать 7-я Расса, которая, возможно, контралирует ЯЙЦА как подземные космические
базы...

Из "каменного века" - культура медленно перешла в "феодальный век" - который благодоря церкви
тянется и сегодня и не многим отличается от "кяменного языческого" периода развития человечества:

Не сотвори себе кумира! И это правильно, но раз есть правила общинного (феодального) провославного
житья, то хотя бы комментируй и служи древней кленодной канонизированной иконографии правильно
как жрец-хранитель..., так как славянская культура и история тебе - православная языческая церковь
этого великого греха не простит... А современная провославная церковь начавшаяся с азов
атлантических - с азычества, чистоту свою в современном виде полностью утратила и из
астрономических канонических знаний и их хранительства в Священной Астрономической Истории -
превратилась в мистическое язычество... Вот например, святая древныя гиперборейская икона
"Неополимая Купина"- макет с горы Иконии (Исиды), во все провославные прошлые 13000 тысячелетия,
была самой почитаемой иконой всей поднебесной..., так как она своим восьмиконечным образом являла миру
Пуп Земли или Священный Небесный Иерусалим - Место Преграды для Потопа. И во имя защиты и сохранения
этой информации служили все религиозные прошлые течения, которые сейчас растощили, по своим
национальным квартирам, прогматичные "людоедские империалы"... А православие, если оно хочет быть
мировой и прогрессивной религией, должно реформироваться и стрехнуть со своей тысячелетней спины
феодальную дрёму "лживых поповских веков" и вычистить своё духовное братство истинных священников и
убрать и реформировать назад свои подмененные знания... Церкавь в глубоком раскаяние должна извениться
за гонения научного славянского Азычества, которое в корысных целях она действительно превратила в
истинное мистическое Язычество..., каким и является сегодня провославное русское богословие. Церковь
должна стать научным духовным знанием о бессмертной душе отчего она и стала называться "Православной"
на основе прошлых атлантических открытий и канонизированных истин Први, Нави и Яви. Земная Церковь
должна радеть о практическом спермическом и духовном жертвенным СПАСЕНИИ на Земле - она должна
стать обнажённым нервом именно по поводу этого ячеловеческого знания и умения, а не смотреть на своё
мистическое небо и лезть туда со своим несовершенным "земным-небесным уставом"!
Вам, земные патриархи, нужно знать, что там на "семи небесах", вы никогда не будите служить и тем более
править, - там правят другие уже совершенные божественные существа, которые служат и чтут только
своё истинное единственное божество - Центр Галактики!

Сюжет № 1а , перед нами как раз тот идиализированный
сюжет Небесного Иерусалима, вырезанный из гор, на
котором четыре покаления людей символически идут один
за другим, за четыре разных периода в 49000 лет... Этот же
сюжет в ранних сюжетах провославных икон обязательно
повторялся из четырёх ангелом и даже на этой верхней
иконе четвёртого ангела-хранителя уже нет, на иконе он не
вместился и его стали уберать не понимая смысла и
четырёх мега мет - сторон света которые четыре раза
менялись, таким образом, в учении о спермическом
СПАСЕНИИ, было совершено святотатство и рождение
человека угодного богу, было названо попами первородным
грехом и попы стали изгонять выдуманного дьявола
Юпитера, который фактически был астральным отцом и
благодетелем, и в силу своей космической приоды, считал за
27000 лет - за День, как "Волопас" Солнечное время 12-ть
"Коней Зодиаков"... На первом плане этой гиперборейской
картинки, лежит кувшин "глечик" с выливающейся водой, он
обозначает подземное ЯЙЦО(Вар) построенный в недрах горы
Иконии -Исиды; а напротив кувшина голова козла Дьявуса Вини,
или о. Каринфа вырезанного в форме козла и расположенного
напротив мега статуи бородатой Исиды... На дальнем плане
мы видим четырёхголового Симаргла(Одина), сидящего на
центре египта Маккана, он в руках держит многозначительные
восточные атрибуты сторон света и условно правит всеми
азыческими сторонами света и всеми ипостасями богов
рожениц Неда и созвездиями зодиаков... Что-то подобное мы
имеем и в Збручском Идоле IX - X вв. Есть здесь на катринке и
рыба "кит-сом", он многозначительно глотает Иону - Ноя -
Александра - Ивана IV Грозного, но на самом деле Ной Иван,
просто прячится под землю в Минойский Лабиринт
находящегося в Ките-Соме - так выздядит из космоса гора
Афон, в которой и находится подземный Ноев Ковчег или Вар...

Четыре грани в верхнем ярусе изображают
славянские азыческие (от понятия Азы,
асы...) условные божества, слева направо:
Макошь, Перун, Дажьбог и Лада... Сам
четырёхгранный идол делится на три горизонтальные
зоны, соответствующим представлениям славян
винедов всей структуре макро и микрокосмоса: небу,
земле и подземному миру; эти зоны сответствуют всем
четырём граням и содержат изображение одного и
того же правителя центра Симаргла(Одина) и
изображение ипостасий планет-рожениц в виде
четырёх женщин... Одна из женщин на восточной
грани изоброжена с ребёнком в руке, а второй рукой она
указывает на лоно то есть на новый экватор и на
новый восход солнца... Нижняя подземная часть идола
направленная на север держит над головой землю -
плоскость и старую магнитную ось земли, этого бога
севера словяне называли Волосом или Бореем, Борусом...
На главной лицевой северной грани обращённой ко входу
капища, вверху изображён Симаргл, который держит в
своих руках турий рог - символ изобилия и плодородия
богини Майи, или позднее МаКошь - "мать кошерного
урожая", она по воззрениям древних славян жена
Симаргла, на это текущее Солнечное время; по правую
руку от северной грани - то есть на западе, от лицевой
северной части, находится богиня любви Леля она со
свадебным астральным кольцом, и вот-вот готова
прилететь с небес и выйти замуж за нового молодого
Симаргла или Гора, который развернулся головой по
отношению к своему телу ровно на 90 * градусов... По
левую восточную сторону изображён внизу
Осирис(Кощей, Чахлык), бог Аида который меняет все
стороны света на 60 - 90 * градусов, которые он
показывает своим коленом...; вверху во втором ярусе
этой же грани изображены атрибуты Перуна: Конь и
Сабля..., а у бабы Геи - символа Земли, под Конём
отрублены кисти рук - Время Рассы Закончится с
востока..., и эта беременная баба Гея родит новую
Рассу... На задней южной грани изображён любящий
весь мир Дажьбог(Аполлон) он с солнесным знаком
десять пальцев(декады и указывает двумя кистями
зодиак "Двух Рыб" или "рыбьи хвосты", границы
Большого Времени) на его обнимающих своё тело руках,
начинается Новое Время Рассы и баба уже Лада -
новый экватор, стоит на твёрдом квадратном
основании и рождает новую Рассу... Всё извояние идола
на четыре головы, сверху одето под одной шляпой,
которая имет форму головки фаллоса. Этот эффект
фаллического символа, дополняется покраской его всего
в красную краску которая сохранилась в некоторых
местах и являлась у словян символом жизни и
девственности... Настоящее древнее славянское
"азычество", по своей лаконичности и простоте во
много раз превоскодит современное христианство и
любой волхв мог легко объяснить самому глупому
отроку, всю структуру троичности всего атомарного
творения мира... Вот так "азычество" и его
божественные азы были в России "закопаны" попами
Византии!!!

все главные мега статуи хорошо видимые из стратосферы и намёк её названия "Хвалите Господа с
Небес" - явно указывает нам о глубинной сути этой оригинальной клейнодной и очень древней иконы,
пришедшей к нам своим сюжетом, явно из Атлантиды, с времён когда люди могли ещё видеть и знать из
космической цифровой съёмки эти ландщафтные горные фрески Дворца Соломона... Сам царь Соломон
- сидит на троне в центре "Розы Ветров", его окружают девять лепестков на которых раньше были
изображены деветь небесных зодиаков, что стало, позднее у попов, великой ересью и зодиаки стёрли... С
каждой стороны Небесного Тин-Тира, полукругом стоят жрецы-патриархи со всех времён и Атлантид; с одной стороны четыре ряда и
с другой стороныв четыре ряда, а если их сосчитать то мы узнаем время каждой прошлой Кальпы: задний ряд из девяти человек
патриархов - то есть это Кальпа составляет 9000 лет; второй ряд от заднего ряда, составлен из 11 человек и эта Кальпа составляет в
11000 лет; третий ряд - 13000 лет; и первый ряд патриархов указывает на самую длинную Кальпу - в 26 или 27 с половиной человек,
половина - сидит мальчиком на плечах у крыйнего патриарха... В центре находятся все инициированные знаки мега статуй: в середине
"Конь Граник"; ниже его "Олень с рогами выгнутыми в форме "Сердца Синая"; рядом "Конь Щуракана Буцифал"; ниже "Слон" символ
всего морского побережья Атлантиды, а его хобот - это древний Крит; здесь находятся разные породы собак, волк, кобан, заяц, кошка,
огненные драконы, крылатые "Дога и Догона", коза и козёл, хтонические подземные существа, тифон-гипопотам, змеи, русалка, а в
самом верху между пальм множество разных птиц, которых возглавляет Павлин - символ подземных Яиц Лимурии..., тянущихся под
землёй от берегов Про Морьи до Бойкала и Камчатки...